• Band 1: Textteil
• 1. Gegenstand der Arbeit
  • 1.1 Die Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns
  • 1.2. Zielsetzung der Arbeit
  • 1.3. Begrenzte Aussagekraft der Zeichnungen für das Gesamtwerk
  • 1.4. Forschungsstand
• 2. Der Zeichnungsbestand
  • 2.1. Bestimmung und Anzahl der Zeichnungen
  • 2.2. Allgemeine Merkmale der Entwürfe
  • 2.3. Zeichnungen für Stuckdekorationen
  • 2. 4. Altarentwürfe
  • 2. 5. Druckgraphische Blätter
  • 2.6. Ölskizzen
  • 2.7. Vergleich mit dem Zeichnungsbestand anderer Künstler
  • 2. 8. Signatur
• 3. Der Berufsweg des Freskanten Johann Baptist Zimmermann
  • 3.1. Erste Ausbildung bis 1696
  • 3.2. Die Arbeiten der Frühzeit: 1696 bis 1720
    • 3.2.1. Anfänge in Oberbayern
    • 3.2.2. Die Arbeiten im bayerisch – schwäbischen Gebiet
    • 3.2.3. Die nächsten Arbeiten in Oberbayern
    • 3.2.4. Die Arbeiten in Buxheim
  • 3.3. Von Schleißheim bis Steinhausen 1720 bis 1730
    • 3.3.1. Berufung an den Münchener Hof
    • 3.3.2. Aufträge von Kirchen und Klöstern
    • 3.3.3. Künstlerische Herausforderungen
    • 3.3.4. Die Dekorationsentwürfe in der Zeit von 1720 bis 1730
  • 3.4. Die Zeit von 1730 bis 1740
  • 3.5. Die Zeit von 1740 bis zu seinem Tode 1758
  • 3.6. Die Wallfahrtskirche zum Gegeißelten Heiland auf der Wies
  • 3.7. Die späten Werke
• 4. Zimmermann als Zeichner
  • 4.1. Ausbildung
  • 4.2. Zimmermanns Selbstverständnis als Zeichner
  • 4.3. Johann Baptist Zimmermann: ein Autodidakt?
  • 4.4. Vorlage und Zeichenstil
  • 4.5. Sinn des Zeichnens für Zimmermann
  • 4.6. Zimmermanns Entwurfpraxis
  • 4.7. Zimmermanns kompilatorische Arbeitsweise
  • 4.8. Fresko und Zeichnung
• 5. Zeichenmittel
  • 5.1. Die Feder
  • 5.2. Der Pinsel
  • 5.3. Trocken abreibende Zeichenmittel
  • 5.4. Papier und Wasserzeichen
• 6. Elemente der Zeichnungen
  • 6.1. Die Linie.
  • 6.2. Lavierung
  • 6.3. Farbigkeit
  • 6.4. Verzicht auf Deckweiß
  • 6.5. Schraffuren
  • 6.6. Quadrierung
• 7. Die Zeichnung im Arbeitsprozess Zimmermanns
  • 7.1. Zeichnen und Freskotechnik
  • 7.2. Die Zeichnung auf dem Putz
  • 7.3. Zeichenfläche – Freskofläche
  • 7.4. Themenwahl und Bildformat
  • 7.5. Schwierigkeiten der Übertragung
  • 7.6. Inkongruenz von Zeichenfläche und Freskogrund
  • 7.7. Das Problem gewölbter Bildfelder
  • 7.8. Stuckieren und Zeichnung
  • 7.9. Rahmen und dekoratives Umfeld
• 8. Der Bildaufbau
  • 8.1. Konzentration auf den Vordergrund
  • 8.2. Mittel - und Hintergrund
• 9. Einzelne Bildelemente
  • 9.1. Entwicklung der Landschaft bei Zimmermann
  • 9.2. Landschaft als Bedeutungsträger
  • 9.3. Leere Mitte
  • 9.4. Die Figuren
    • 9.4.1. Figurengröße im Bildfeld
    • 9.4.2. Zimmermanns Figuren
  • 9.5. Architektur
    • 9.5.1. Zimmermann und Quadratura
    • 9.5.2. Die Architektur bei Zimmermann
• 10. Perspektive und Illusionismus
  • 10.1. Berücksichtigung des Betrachterstandpunktes in der Zeichnung
  • 10.2. Lichtbehandlung und Schatten
• 11. Die Quellen des Zeichenstils Johann Baptist Zimmermanns
  • 11.1. Wessobrunner Schule: Die Zeichnungen Johann Schmutzers
  • 11.2. Ausbildung in der Carlone Werkstatt oder Umkreis
• 12. Zimmermann und Augsburg
  • 12.1. Zimmermann und die Augsburger Akademie
  • 12.2. Die älteren Augsburger Zeitgenossen Zimmermanns
• 13. Die Münchener Schule
  • 13.1. Münchenern Freskokunst um 1700
  • 13.2. Italien und die Großmalerei als gemeinsames Erlebnis
• 14. Johann Andreas Wolff (1652 - 1716)
  • 14.1. Bildaufbau und Figurenbehandlung bei Wolff und Zimmermann
  • 14.2. Bedeutung Johann Andreas Wolffs für Zimmermann
• 15. Johann Eustachius Kendlbacher (um 1660 - 1725)
  • 15.1. Kendlbachers Stil
  • 15. 2. Die Zeichentechnik Kendlbachers
• 16. Georg Asam (1649 - 1711) 
  • 16.1. Ein Vergleich der Zeichnungen
  • 16.2. Motivübernahmen und gemeinsam verwendete Vorlagen
• 17. Johann Anton Gumpp (1654 - 1719)
  • 17.1. Begegnung Zimmermanns mit dem Werk Johann Anton Gumpps
  • 17.2. Die Zeichnungen Johann Anton Gumpps
  • 17.3. Ephemere Arbeiten Johann Anton Gumpps
• 18. Melchior Steidl (1657 - 1727)
  • 18.1. Einfluss Steidls auf Zimmermann
  • 18.2. Die Zeichnungen Steidls
  • 18.3. Benutzung von Vorlagen und Motivleihen
• 19. Gottfried Nikolaus Stuber (1688 -1749)
  • 19.1. Ausbildung und Einfluss
  • 19.2. Gottfried Nikolaus Stubers Zeichenstil
• 20. Johann Caspar Sing (1651 - 1729)
• 20.1. Die Zeichnungen Johann Caspar Sings
• 21. Cosmas Damian Asam (1686 -1739)
• 21.1 Die Zeichnungen Cosmas Damian Asams. (1686 - 1739) 
• 22. Jacopo Amigoni (1682 -1752)
• 22.1. Amigonis Bildaufbau
• 22.2. Die Zeichnungen Jacopo Amigonis
• 23. Schlussbetrachtung und Ausblick
• Katalog der Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns
• Vorbemerkungen
• I) Gesicherte Zeichnungen
• II. Zweifelhafte und abgelehnte Entwürfe

Anlage

• Bildnachweis
• Band 2: Bildteil
• 1. Katalog der Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns Folien 1 - 51
• 2. Zweifelhafte und abgelehnte Entwürfe Folien 53 - 57
• 3. Druckgraphik nach Vorlagen Johann Baptist Zimmermanns Folien 59 - 60
• 4. Folien zu Textteil und Katalog Folie 62-179