Sinnbild und Bildsinn

Allegorien in der Kunst um 1900

Autor:in Tragatschnig Ulrich
Verlag Reimer
Buchart Taschenbuch
Erscheinung 2004
Seiten 419 S.
ISBN / B3Kat 3496012919 (9783496012917)
Kategorie Kunstführer
Schlagworte KunstSinnbildAllegorie

Beschreibung

Wie gestaltet sich das Verhältnis von Sinn und Sinnlichkeit in der bildenden Kunst?
 
In diesem Buch geht Ulrich Tragatschnig der Frage nach, inwieweit sich die Bedeutung Sinnbildlicher Verfahrensweisen zwischen Historismus und Moderne gewandelt hat. Er analysiert die verschiedenen Ebenen des Allegorischen - besonders unter dem Aspekt ihrer semiologischen Struktur. Illustriert wird die Untersuchung durch kurze beispielhafte Bildanalysen.

  • Sinn(lichkeit)
    • Sinn, dem Abbild nach
    • Sinn, dem Bilde nach
    • Tradition und Innovation
  • Das Allegorische im (geschichtlichen) Überblick
    • Begriffsgeschichtliche Voraussetzungen
      • Allegorie und romantischer Symbolbegriff
        • Philipp Otto Runge
    • 1.2 Allegorizitätsebenen
      • Sinn und Bild
        • Sinnbild: Schriftlichkeit der Allegorie
        • Bildsinn: Bildlichkeit der Allegorie
          • Cassirers Zeichenfunktionen
            • Die Ausdrucksindividualität des Kunstwerks
      • Zusammenfassung
  • Das Dargestellte und seine Sinnfälligkeiten
    • Primäre Konventionalität
      • Kritik konventioneller Bildelemente
    • Sekundäre Konventionalitäten
      • Metaphorische Spuren
        • Metaphorische Spuren zur Legitimierung primärer Konventionalität
        • Separierung von allegorischer Figur und metaphorischer Bildaussage: Die Fakultätsbilder Gustav Klimts
        • Verschachtelungen
      • Wörtlichkeit
        • Walter Dahn frisst einen Besen
        • Metaphorische Grenzen
          • riedrich Königs »Frischer Wind«
          • Egon Schieies »Tote Mutter«
        • Überlagerungen: Die Beethoven-Ausstellung
    • Ähnlichkeit
      • ndexikalische Spuren
        • Charakteristik (Ferdinand Rodler)
        • Sinnverunklärung (Fernand Khnopff)
        • Etikettierung (Franz von Stuck)
        • Expressionistische Transgressionen
    • Das semiologische Raster
  • Myth(olog)isierungen
  • Mythos versus Mythologie: Symbol versus Allegorie
    • Notwendige Relativierungen
      • Das Gold des Signifikanten
      • Die Metapher als mythische Form
    • Myth(olog)isierungen des Weltganzen
      • Weltausstellungen
      • Ringstraße
    • Myth(olog)isierungen von Geschichtlichkeit
      • Die Geschichtsschreibung
      • Allegorie und Historienbild
        • Zeitlichkeiten explizit-allegorischer Figuren
        • mplizite Allegorizitäten des Historienbildes
      • Allegorie und Denkmal
        • Implizite Allegorisierungsmittel
        • Explizite Allegorisierungspraktiken
      • Sempers Programm zum Kunsthistorischen Museum in Wien
    • 3.3 Myth(olog)isierungen von Geschlechtlichkeit
      • 3.3. l Das Geschlecht der Allegorie
        • Geschlechtlichkeit und Entkonventionalisierung
        • Allegorisierungen der Geschlechterdifferenz
      • Die Geschlechterdifferenz um 1900
        • Hodler und Moser
        • »Mutter« versus »Femme fatale«: Freud-Lektüren
        • Ornamentalisierung versus Expression
    • Myth(olog)isierungen von Kunst
      • Theoretische Voraussetzungen
        • Theoretische Entwürfe um 1900: Form, Einfühlung und Stil
      • Implizierung allegorischer Inhalte
        • Die Allegorie bei Otto Wagner: Symbolik versus Zweckform
        • Secessionistische Selbstbilder
          • Wappenschilde
          • Klimts Kunstmyth(olog)isierung um 1900
      • Oberflächenallegorismen
      • Das Kunstwerk als Metapher, als Ausdruck
      • Sonnenblumen
        • Van Gogh
        • Klimt
        • Schiele / Kokoschka
  • Entgrenzungen
  • Präsenz/Absenz: Allegorie
  • Das Erhabene
    • Von Burke bis Hegel
    • Darstellung von Undarstellbarkeit
  • Literatur
  • Abbildungsverzeichnis
  • Abbildungsnachweis
  • Namenregister
  • Danksagung
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