Literatur - Inhaltsverzeichnis

<p>Einführung - Eine notwendige Revision</p> <ol> <li>Die Anfänge der Fotografie in München <ol> <li>Das Setting - Talbot und die Folgen</li> <li>Die beiden Akteure - Kobell und Steinheil im Dienst der Wissenschaft</li> </ol> </li> <li>Licht und Elektrizität- Die verschiedenen Aufzeichnungsverfahren <ol> <li>Fotografie auf Papier - Das Salzpapierverfahren<br /> Das Fixieren der Bilder<br /> Kobells Papiernegative<br /> Steinheils Rohrkamera<br /> Die Veröffentlichung<br /> Negativ - Positiv</li> <li>»Vom Licht kopierte Zeichnungen«- Das Cliché-verre<br /> »Lichtzeichnungen« in London und München<br /> Kooperation und künstlerische Unterhaltung im Freundeskreis</li> <li>Fotografie auf Metall - Die Daguerreotypie<br /> Erste Versuche<br /> Steinheils Daguerreotypien<br /> Die richtige Kamera<br /> Verkupfern und Vergolden<br /> Aufnahmen mit der Voigtländer-Kamera</li> <li>Der Galvanismus<br /> Das »Centralphänomen«<br /> Steinheils Flachreliefs<br /> Steinheils »Galvanoplastik im Großen«<br /> Kobells Galvanografien<br /> ​Die Galvanografie in der Kunst</li> </ol> </li> <li>Bewahren und Vermitteln <ol> <li>Vom Experiment zum Exponat.<br /> Aus dem Labor ins Atelier<br /> Erste Ausstellungen</li> <li>Kobell und Steinheil in der Historiografie der Fotografie<br /> Physik oder Chemie - erste Ansätze der Forschung<br /> Alternative Fakten<br /> Die Erfindung der »KleinbildFotografie«<br /> Das Museum als Ort der Legitimation<br /> ​Trügerische Gewissheiten</li> </ol> </li> </ol> <p>Epilog - Lichtbilder zwischen Kunst und Wissenschaft.</p> <p>Katalog</p> <ul> <li>Vorbemerkung</li> </ul> <ol> <li>Salzpapier (S)</li> <li>Cliche-verre (CV)</li> <li>Daguerreotypie (D)</li> <li>Galvanoplastik (GP)</li> <li>Galvanografie (GG)</li> <li>Wissenschaftliche Instrumente (WI)</li> </ol> <p>Anhang</p> <ul> <li>Quellen</li> <li>Bibliografie</li> <li>Bildnachweis</li> <li>Dank</li> <li>Personenregister</li> </ul>

Stichworte