Literatur - Inhaltsverzeichnis

<ul> <li>Band 1: Textteil</li> <li>1. Gegenstand der Arbeit <ul> <li>1.1 Die Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns</li> <li>1.2. Zielsetzung der Arbeit</li> <li>1.3. Begrenzte Aussagekraft der Zeichnungen für das Gesamtwerk</li> <li>1.4. Forschungsstand</li> </ul> </li> <li>2. Der Zeichnungsbestand <ul> <li>2.1. Bestimmung und Anzahl der Zeichnungen</li> <li>2.2. Allgemeine Merkmale der Entwürfe</li> <li>2.3. Zeichnungen für Stuckdekorationen</li> <li>2. 4. Altarentwürfe</li> <li>2. 5. Druckgraphische Blätter</li> <li>2.6. Ölskizzen</li> <li>2.7. Vergleich mit dem Zeichnungsbestand anderer Künstler</li> <li>2. 8. Signatur</li> </ul> </li> <li>3. Der Berufsweg des Freskanten Johann Baptist Zimmermann <ul> <li>3.1. Erste Ausbildung bis 1696</li> <li>3.2. Die Arbeiten der Frühzeit: 1696 bis 1720 <ul> <li>3.2.1. Anfänge in Oberbayern</li> <li>3.2.2. Die Arbeiten im bayerisch – schwäbischen Gebiet</li> <li>3.2.3. Die nächsten Arbeiten in Oberbayern</li> <li>3.2.4. Die Arbeiten in Buxheim</li> </ul> </li> <li>3.3. Von Schleißheim bis Steinhausen 1720 bis 1730 <ul> <li>3.3.1. Berufung an den Münchener Hof</li> <li>3.3.2. Aufträge von Kirchen und Klöstern</li> <li>3.3.3. Künstlerische Herausforderungen</li> <li>3.3.4. Die Dekorationsentwürfe in der Zeit von 1720 bis 1730</li> </ul> </li> <li>3.4. Die Zeit von 1730 bis 1740</li> <li>3.5. Die Zeit von 1740 bis zu seinem Tode 1758</li> <li>3.6. Die Wallfahrtskirche zum Gegeißelten Heiland auf der Wies</li> <li>3.7. Die späten Werke</li> </ul> </li> <li>4. Zimmermann als Zeichner <ul> <li>4.1. Ausbildung</li> <li>4.2. Zimmermanns Selbstverständnis als Zeichner</li> <li>4.3. Johann Baptist Zimmermann: ein Autodidakt?</li> <li>4.4. Vorlage und Zeichenstil</li> <li>4.5. Sinn des Zeichnens für Zimmermann</li> <li>4.6. Zimmermanns Entwurfpraxis</li> <li>4.7. Zimmermanns kompilatorische Arbeitsweise</li> <li>4.8. Fresko und Zeichnung</li> </ul> </li> <li>5. Zeichenmittel <ul> <li>5.1. Die Feder</li> <li>5.2. Der Pinsel</li> <li>5.3. Trocken abreibende Zeichenmittel</li> <li>5.4. Papier und Wasserzeichen</li> </ul> </li> <li>6. Elemente der Zeichnungen <ul> <li>6.1. Die Linie.</li> <li>6.2. Lavierung</li> <li>6.3. Farbigkeit</li> <li>6.4. Verzicht auf Deckweiß</li> <li>6.5. Schraffuren</li> <li>6.6. Quadrierung</li> </ul> </li> <li>7. Die Zeichnung im Arbeitsprozess Zimmermanns <ul> <li>7.1. Zeichnen und Freskotechnik</li> <li>7.2. Die Zeichnung auf dem Putz</li> <li>7.3. Zeichenfläche – Freskofläche</li> <li>7.4. Themenwahl und Bildformat</li> <li>7.5. Schwierigkeiten der Übertragung</li> <li>7.6. Inkongruenz von Zeichenfläche und Freskogrund</li> <li>7.7. Das Problem gewölbter Bildfelder</li> <li>7.8. Stuckieren und Zeichnung</li> <li>7.9. Rahmen und dekoratives Umfeld</li> </ul> </li> <li>8. Der Bildaufbau <ul> <li>8.1. Konzentration auf den Vordergrund</li> <li>8.2. Mittel - und Hintergrund</li> </ul> </li> <li>9. Einzelne Bildelemente <ul> <li>9.1. Entwicklung der Landschaft bei Zimmermann</li> <li>9.2. Landschaft als Bedeutungsträger</li> <li>9.3. Leere Mitte</li> <li>9.4. Die Figuren <ul> <li>9.4.1. Figurengröße im Bildfeld</li> <li>9.4.2. Zimmermanns Figuren</li> </ul> </li> <li>9.5. Architektur <ul> <li>9.5.1. Zimmermann und Quadratura</li> <li>9.5.2. Die Architektur bei Zimmermann</li> </ul> </li> </ul> </li> <li>10. Perspektive und Illusionismus <ul> <li>10.1. Berücksichtigung des Betrachterstandpunktes in der Zeichnung</li> <li>10.2. Lichtbehandlung und Schatten</li> </ul> </li> <li>11. Die Quellen des Zeichenstils Johann Baptist Zimmermanns <ul> <li>11.1. Wessobrunner Schule: Die Zeichnungen Johann Schmutzers</li> <li>11.2. Ausbildung in der Carlone Werkstatt oder Umkreis</li> </ul> </li> <li>12. Zimmermann und Augsburg <ul> <li>12.1. Zimmermann und die Augsburger Akademie</li> <li>12.2. Die älteren Augsburger Zeitgenossen Zimmermanns</li> </ul> </li> <li>13. Die Münchener Schule <ul> <li>13.1. Münchenern Freskokunst um 1700</li> <li>13.2. Italien und die Großmalerei als gemeinsames Erlebnis</li> </ul> </li> <li>14. Johann Andreas Wolff (1652 - 1716) <ul> <li>14.1. Bildaufbau und Figurenbehandlung bei Wolff und Zimmermann</li> <li>14.2. Bedeutung Johann Andreas Wolffs für Zimmermann</li> </ul> </li> <li>15. Johann Eustachius Kendlbacher (um 1660 - 1725) <ul> <li>15.1. Kendlbachers Stil</li> <li>15. 2. Die Zeichentechnik Kendlbachers</li> </ul> </li> <li>16. Georg Asam (1649 - 1711)&nbsp; <ul> <li>16.1. Ein Vergleich der Zeichnungen</li> <li>16.2. Motivübernahmen und gemeinsam verwendete Vorlagen</li> </ul> </li> <li>17. Johann Anton Gumpp (1654 - 1719) <ul> <li>17.1. Begegnung Zimmermanns mit dem Werk Johann Anton Gumpps</li> <li>17.2. Die Zeichnungen Johann Anton Gumpps</li> <li>17.3. Ephemere Arbeiten Johann Anton Gumpps</li> </ul> </li> <li>18. Melchior Steidl (1657 - 1727) <ul> <li>18.1. Einfluss Steidls auf Zimmermann</li> <li>18.2. Die Zeichnungen Steidls</li> <li>18.3. Benutzung von Vorlagen und Motivleihen</li> </ul> </li> <li>19. Gottfried Nikolaus Stuber (1688 -1749) <ul> <li>19.1. Ausbildung und Einfluss</li> <li>19.2. Gottfried Nikolaus Stubers Zeichenstil</li> </ul> </li> <li>20. Johann Caspar Sing (1651 - 1729)</li> <li>20.1. Die Zeichnungen Johann Caspar Sings</li> <li>21. Cosmas Damian Asam (1686 -1739)</li> <li>21.1 Die Zeichnungen Cosmas Damian Asams. (1686 - 1739)&nbsp;</li> <li>22. Jacopo Amigoni (1682 -1752)</li> <li>22.1. Amigonis Bildaufbau</li> <li>22.2. Die Zeichnungen Jacopo Amigonis</li> <li>23. Schlussbetrachtung und Ausblick</li> <li>Katalog der Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns</li> <li>Vorbemerkungen</li> <li>I) Gesicherte Zeichnungen</li> <li>II. Zweifelhafte und abgelehnte Entwürfe</li> </ul> <p>Anlage</p> <ul> <li>Bildnachweis</li> <li>Band 2: Bildteil</li> <li>1. Katalog der Zeichnungen Johann Baptist Zimmermanns Folien 1 - 51</li> <li>2. Zweifelhafte und abgelehnte Entwürfe Folien 53 - 57</li> <li>3. Druckgraphik nach Vorlagen Johann Baptist Zimmermanns Folien 59 - 60</li> <li>4. Folien zu Textteil und Katalog Folie 62-179</li> </ul>

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