Stadtgeschichte München

Veranstaltungen - Geschichte - Kunst & Denkmal

Name

Stockwerk

Bauteil

Lat / Lng

Beschreibung

Geheim

2.1. Der Saal der Helden ( Raum 75)

Wie im :.d„r:überliegenden Servicesaal ( Raum 117 ) hat der Architekt Leo

von Klenze durch die leichte Trapezform der Fensternische zum Max-JoscphPlatz

und des Türsturzes zum darauffo:genden Saal sowie die Einfügung

der Nische für den hellblauen Kachelofen ( mit L we und Adler ornamentiert;

entstanden um 1840; übrigens der einzige klassizistische Kachelofen in der

Residenz, der den 2. Weltkrieg überstanden hat; der K nigsban wurde ansonsten

durch Warmluft beheizt; die formsch nen Messinggitter vor den Ausstr mluken

kann man in den folgenden Silen mehrfach finden) geschickt und beinahe

unmerklich ausgeglichen, da  die lange Front der Residenz zur Residenz-

stra e hin nicht ganz im rechten Winkel zur Baulinie des K nigsbaues

a.., Max-Joseph-Platz steht, s,ndern in einem leicht stumpfen Winkel.

Die R uree sind, bis auf den Saal der Klage, der um einen im ersten Obergescho

zwischen Schreibkabinett Raum 121 ) und mittlerem Treppenhaus

im K nigsbau befindlichen Korridor tiefer ausf llt, als das Schreibkabinett,

genau gleich gro , wie die darüberliegenden Wohnr ume der KKnigin

( Raum 117 mit 121 ). Ursprünglich war hier in der Südwestecke des K nigsbaues

der Einbau eines G steappartements aus. "Eingangsgalerie", "Empfangszimmer",

"Wohnzimmer", "Schlafzimmer• und "Arbeitskabinett" vorgesehen (1).

Für Wohnzwecke waren die R ume ungew hnlich gro . W hrend der Vorplanungen

1823 ordnete Ludwig dazu an, die neuen R ume mü ten "betr chtlich gr  er

- tiefer und breiter" werden, als die R ume im alten Hofgartentrakt,

"hoch und breit müssen die W nde werden, sie gro artig al fresco historische

Gegenst nde zu bemahlen" (2).

Die Unwohnlichkeit des "Bilderpalastes", der der K nigsbau bis zu seiner

Zerst rung 1944 gewesen ist, hat ihm schon zu Lebzeiten des K nigs manche

Kritik eingetragen: 1835 schrieb August Lewald, "die Unzahl von Bildern,

durch Arabesken verbunden, in stetem Wechsel, einem wild verworrenen Reiter

gleich" degradierten das Geb ude nur zum "Geh use für Malerwetke",

"wie alle Geb ude des neueren Münchens" (3).

Auguste von :.euchtenberg, Ludwigs  lteste und bis zur Heirat mit dem

Stiefsohn Napoleons, Eugene Behaurnais, Lieblingsschwester notierte 1834

nach l ngerer Abwesenheit von München über den K nigsbau"in ihr Tagebuch,

da  sie ihn zwar "superbe" finde, aber nicht darin wohnen mKchte, weil

nicht die geringste Bequemlichkeit vorhanden sei, Die Fresken von Schnorr

und der Thronsaal seien besonders sch n. Eine Wendeltreppe fand ihren

Beifall. "Aber es gibt nichts zum Entspannon, keine kleinen Zimmer, alles

ist gro  und streng.""(4)

Nenartig, wie die Gr  e der S le, ~a~ auch die Wahl des Themas für das

B.ildprogramro. Wohl hatte es in d2r Münchner Residenz, iiberwiegend in Forro

von fandteppichen, schon gro formatige Bilderfolgen gegeben, bisher jedoch

entweder zur Versinnbildlichung bestimmter Tugendan (z.B. Friesbilrler

unrl Wandteppiche im K~isersaal mit Gegenüberstellung biblisch-jüdischer

Figuren aus dem ~lten Testament sowie heidnisch antiker Gestalten; oder

sog, Artemisia-Folge in den Steinzimmern) oder zur Hervorhebung besonderer

Leistungen von Mitgliedern des Hauses Wittelsbach (z.B. Wandteppichfolge

"Die Taten des Pfalzgrafen Otto von Wittelsbach", 1604-11 in

den Steinzimmern oder Folge "Geschichte der bayerischen Herz~ge"

z;wischen i730 und 70 aus der?.. Münchner Gobelin-Manufaktur). Vielleicht

mit Ausnahme der Grottenhof-Ausmalungen zu Ovids Metamorphosen, die aber

wohl teilweise auch allegorische Bez ge aufwiesen, gab es bisher keine reinen

Literatur-Illustraionen innerhalb des Herrscherpalastes,

Vorbilder hierfür sind in Italien zu suchen: 1816/17 malten die NazarenerKünstler

Peter Cornelius, Friedrich Overbeck, Friedrich Wilhelm von

Schadow und Philipp Veit in Wiederbelebung renaissancehafter Freskomalerei

in der Casa Bartholdy in Rom fU.r Genera3konsul Jakoh SaJ.omn Bartholdy

~~nat,r~3tige Wandbilder zur Josephslegendc, die gro es Aufsehen erregten.

Die Nazarener, das war eine Gruppe junger Wiener Akademieschüler,um Johann

Friedrich Overbeck und Franz Pforr, di2 sich 1809 vom am franz sischen

Klassizismu~ des Wiener Akademiedirektors Friedrich Heinrich pqger (geb.

8,12.1751 in Heilbronn, gest. 5,11.1818 in Wien) gepr gten Lehrstil der

Wiener Kunstakademie absonderten und 1810 in das leerstehende Kloster

San Isidoro auf dem Monte Pincio in Pom übersiedelten. An Vorbildern wie

Raffael, Dlirer oder Perugino orientiert 1suchten sie nach einer urspriinglichen,

an religi15s-partiotischcn {erten orientierten Kunsterneuerung.

Ihren Namen "die Nazarener• erhielten sie aufgrund ihr2r gleich ,Tesus von

Nazareth offenen langen Haare.

Peter Cornelins (gib~ 23.9,1783,ineDi$sildotf,;ge~t. 6,3,1867 in Berlin)

zeichnete 1811-17 zwei Zeichnungsfolgen zu Goethes "Faust" unrl zum "Nibelungenlied~.

1817 hat Cornelius die 'Zeichnungen als Stichfolge ediert.

1817 heauftragtc der Marchese Massirno die Nazarener-Künstler Peter Corneliu,

s ( "Divina Comedia", Dante), "?riedrich ()verheck und Joseph von Fiihrich

( "Gerusaleme lib~rata", Tasso ) und Julius Schnorr von Carolsfeld ( "Orl•

ndo furiose", Ariost) aif Sornetins' Vermittlung mit der Ausmalung

seines Garten-Casinos in Monumental-Fresken zur italienischen Nationaldichtung.

Kronprinz Ludwig, der ah 18~, iMmer wieder Bildungsreisen nach Italien

und Rom unternimmt und schlie lich in unmittelbarer Nachharschnft des

d nischen Bildhauers Bertel Thorvaldsen ( 1770 - 1844) die Villa Malta

auf dem Monte Pincio in Rom erwirbt, immer auf der Suche nach wertvollen

Kunstwerk~n für seine Antikensam!lllun~en sowie auf der Suche nac:-i f rd2rungswürdigen

zeitgen ssischen Künstlern, gelingt es, auf~rund der Vorarbeiten

zum Dante-Saal Cornelius dem Ma~chese ~assimo für die Ausmalung seiner

Glyptothek in München abzuwerben; die Fresken werden dann von Joseph

Anton Koch und Philipp Veit ausgeführt. 'Gemeinsam mit dem Kronprinzen

reist Cornelius 1818 nach München, wird 1819 zum Professor der Münchner

Akade~ie berufen, 1825 zum Akademiedirektor ernannt und in den pers nlichen

Adelsstand erhoben, Bis zurr. Zerwürfnis nit dem K nig 1839 bleibt

er einer der bevorzugtesten Künstler des M zens Ludwig I.

Im Auftrag des Kiinigs beruft Cornelius 1825 mehrere Nazarener-Freunde

nach München, darunter auch ,Tulius Schnorr van Ca.r.,lsfeld. Der Künstler

ist am 26.M rz 1794 als dritter Sohn des Malers und nachmaligen Direktors

der Leipziger Kunstakademie Jc-hann Veit Schnorr von Carolsfeld in Leipzig

zur Welt gekommen. 1994 w re sein 200. Geburtstag gewesen, der weitgehend

unbeachtet verstrichen ist. Den ersten Zeichen- unrl Malunterricht erh lt

Julius, wie seine Maler-Brü~er Friedrich Eduard und Ludwig Ferdinand vom

Vater. "Schon in frühester Kindheit", schrieb er, •sah ich es nls selbstverst ndlich

an, da  ijh Maler ~lrde.• (1). 1811 geht der begabte junge

Mann 17-j hrig nach Wien an die Kunstakademie, •wo ihm nicht gef llt, was

er lernen soll. Er liekommt schlechte Noten, zieht sich zuriick• (1),

In Wien macht er Bekanntschaft mit dem Maler Joseph Anton Koch (1768 - 1839,

Meister der "heroischen Landschaft•, vgl, Gem lde •Ber Sch:eui.dribachfall"

von 1821/22, München, Neue Pinakothek) und mit Ferdinand Olivier (1785 - 1841),

dessen Schüler er wird,  r schlie t Freundschaft mit Ferdinands jüngerem

Bruder Friedrich, mit, dem er ab 1814 eine Wohngemeinschaft begründet,

Im Sommer 1817 unternehm~n Friedrich und Julius gemeinsam mit Julius'

Bruder Friedrich Eduard eine Reise nach Salzburg und Berchtesgaden, auf der

zahlreiche Zeichnungen entstehen, Ferdinand und Julius iibersiedeln im

gleichen Jahr, einem Ruf der Nazarener folgend, nach Rom, Da beide nicht

gewillt sind, zum Katholizismus überzutreten, begründen sie 1 nach ihrem

gemeinsamen Wohnsitz auf dP.m Kapitol genannt,den protestantischen Flügel

der "Kapitoliner".

W hrend der Freskierujg des Ariost-Saales in der Villa Massimo wird 1823

Kronprinz Ludwig auf Julius Schnorr von Carolsfeld aufmerksam. Er notiert

dazu in sein Tagebuch: "Schnorr von Carolsfeld in der Villa Massimo begegnet

und iür "K nigs- oder Ludwisgsbau" in Aussicht genommen• (2),

Auch Julins Schnorr von Carolsfeld ist von seinem künftigen FHrderer positiv

eingenommen, Anl  lich einer der zahlreichen (~;1'.eqcht~.l)fr hlichen

Begegnungen mit dem Kronprinzen, von denen eine in der spanischen Weinsch nke

des Don Raffaele Anglada della Ripa uns der Maler Franz Ludwig

Catel 1824 in einem Gem lde der Neuen Pinakot,hek überliefert hat, schreibt

vgl. von Arnim, Babriele, Artikel "Ein Mann, der sein Talent verga "

in •Die Zait" vom 26.3,1994

vgl. Hojer, Gerhard, !He Prunkappartements Ludwigs I. im K nigsbau der

Münchner Residen?., MünchP.n 1992, S, 169

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